今天给各位分享古诗中各种花代表的感情的知识，其中也会对古代诗歌中情、景之间的关系有几种每一种的代表诗歌是什么进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！
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古代诗歌中情、景之间的关系有：
[One]、从景与情之间的距离（用王国维的话来说就是“隔”与“不隔”）的角度来说，景与情的关系有5种：触景生情、借景抒情、因情造景、寓情于景、情景交融等；
[Two]、从景与情的感情色彩角度来说，景与情有以下4种关系：以乐景写乐情，以乐景写哀情，以哀景写乐情，以哀景写哀情。
孟浩然的《春晓》：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”诗人只是听到了春天清晨的鸟鸣声，突然想到昨夜的风雨是否吹落了春天的花朵，把珍惜春天的感情自然地流露出来。隐含了诗人对隐居生活的肯定与赞美。在景的触动下引发情思构成意境，形成了一种张力结构，韵味无穷。
白居易的《赋得古原草送别》：“离离原上草,一岁一枯荣,野火烧不尽,春风吹又生。”借“原上草”的顽强抗争，尽情抒发对自然规律不可抗拒感叹。
苏东坡说王维是“诗中有画，画中有诗”。“诗中有画”是因情造景；“画中有诗”是景中寓情。前者要善于选取和描绘适合表现自己思想感情的景物，后者是借生动的画面寄寓自己的思想感情。柳宗元的名诗《江雪》是很有代表性的例子：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，这首诗如一幅优美的山水画――寒江独钓图，把寒江飞雪、孤舟独钓的画面官得十分生动，使人感到大雪覆地、朔风逼人，而钓翁于严酷孤独的环境中，甘于披蓑独钓；这正蕴寓着作者当时的处境和心绪。作者因参加政治改革失败而被贬远谪，这个画面正表明他在恶劣的政治环境中不屈的志节。
这种方式将感情融汇在特定的自然景物或生活场景中，借对这些自然景物或场景的描摹刻画抒发感情，是一种间接而含蓄的抒情方式。如杜甫的《春夜喜雨》“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”，写景之中包含着对春雨的喜悦之情。
情景交融，是一种间接而含蓄的抒情方式。它将感情融会在特定的自然景物或生活场景中，借对这些自然景物或场景的描摹刻画来抒发感情。是否情景交融，是判断古典诗歌有无意境的标志；而是否有意境，又是判断古典诗歌是否为上乘之作的标志。如张可久《[双调]清江引?秋怀》：西风信来家万里，问我归期未？雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。诗人紧紧把握题意，用西风、北雁、红叶、黄花、芭蕉、雨声，点染成一幅萧瑟的秋景。又因“西风”的到来而联想到“归期”的未卜；因“芭蕉雨声”而烘托出自己的功名未就、辗转反侧的愁思。句句是写景，句句又是抒情，情和景高度的统一块儿来。
孟郊《登科后》：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思天涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”诗的后两句活灵活现地描绘出诗人神采飞扬的得意之态，酣畅淋漓地抒发了他心花怒放的得意之情。这两句神妙之处，在于情与景会，意到笔到，将诗人策马奔驰于春花烂漫的长安道上的得意情景，描绘得生动鲜明。
如唐代谢浑《谢亭送别》：“劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。”上联以“红叶青山”这样亮丽诗意的景色，反衬诗人离愁别恨。
《诗经·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”依依杨柳，美好春色留人沉醉，却是黯然离别之际；雨雪霏霏，冰天坼地的寒冷，却是征夫回乡之时。《姜斋诗话》说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。
柳宗元《柳州榕叶落尽偶题》：“宦情羁思共凄凄，春半如秋意转速。山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。”柳宗元的这首《偶题》，是一首物我双会情境交融的作品。诗人创作此诗时，他身为逐客，远在异乡，独立庭院，百感交集。诗人在阳春二月见到反常的如秋之景，他的诗笔“既随物以宛转”，“亦与心而徘徊”。眼中的花尽叶落之境与心中的凄黯迷惘之情是融会为一的。
花是美的象征，历代文人咏梅花、桃花、杏花、樱花的诗句很多，下面就摘录一些
玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。（苏轼）
墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。（王安石）
数萼初含雪，孤标画本难。香中别有韵，清极不知寒。（崔道融）
年年索尽梅花笑，疏影黄昏。疏影黄昏。香满东风月一痕。（辛弃疾）
幽谷那堪更北枝，年年自分著花迟。高标逸韵君知否？正在层冰积雪时。（陆游）
三年闲闷在余杭，曾为梅花醉几场。（白居易）
生在幽崖独无主，溪萝涧鸟为俦侣。行人陌上不留情，愁香空谢深山雨。（李群玉）
愁怜粉艳飘歌席，静爱寒香扑酒樽。（罗隐）
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。（林逋）
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。（陆游）
冰清霜洁。昨夜梅花发。甚处玉龙三弄，声摇动、枝头月。（林逋）
桃花帘外东风软，桃花帘内晨妆懒：帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远；（曹学芹）
百叶双桃晚更红，窥窗映竹见玲珑。（韩愈）
魏帝宫人舞凤楼，隋家天子泛龙舟。君王夜醉春眠晏，不觉桃花逐水流。（顾况）
桃满西园淑景催，几多红艳浅深开。此花不逐溪流出，晋客无因入洞来。（杜牧）
桃花浅深处，似匀深浅妆。春风助肠断，吹落白衣裳。（元稹）
一树繁英夺眼红，开时先合占东风。（李九龄）
桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。（张旭）
花泾二月桃花发，霞照波心锦裹山。（陆游）
百丈深涧里，过时花欲妍。（刘长卿）
桃花春色暖先开，明媚谁人不看来。（周朴）
只应红杏是知音，灼灼偏宜间竹阴。（李中）
团雪上晴梢，红明映碧寥。（温宪）
欲问花枝与杯酒，故人何得不同来?（司空图）
暖气潜催次第春，梅花已谢杏花新。（罗隐）
杏花飞帘散馀春，明月入户寻幽人。（苏轼）
刘郎不用闲惆怅，且作花间共醉人。（元稹）
帝城柳色藏春絮。嫩绿满、游人归路。残红剩蕊留春住。（康与之）
霁景明如练，繁英杏正芳。姮娥应有语，悔共雪争光。（唐彦谦）
居邻北郭古寺空，杏花两株能白红。（韩愈）
垂杨一径紫苔封，人语萧萧院落中。独有杏花如唤客，倚墙斜日数枝红。（王安石）
二月草菲菲，山樱花未稀。（李德裕）
何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。（李商隐）
樱花落尽阶前月，象床愁倚薰笼。（李煜）
春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮？芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥。（苏曼殊）
出芳草，路东西，摇袖立。春风急，樱花杨柳雨凄凄。（薛昭蕴）
樱花落尽春将困，秋千架下归时。（李煜）
花滴露，柳摇烟，艳阳天。雨霁山樱红欲烂，谷莺迁。（欧阳炯）
新笋紫长短，早樱红浅深。（元稹）
雪含樱绽蕊，珠蹙桃缀房。（元稹）
老柘叶黄如嫩树，寒樱枝白是狂花。（白居易）
〖One〗、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
〖Two〗、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
〖Three〗、上阙借用牛郎织女的爱情故事，把爱情的美好写得淋漓尽致。“金风玉露一相逢，便胜却、人间无数”，更是描写爱情的绝唱。
〖Four〗、下阙情节陡然一转，当你还沉浸在爱情的美好中忘乎所以的时候，作者却以清醒的头脑提醒你，爱情虽然美好，却要保持理智，清醒认识到“危机”。短时间的你侬我侬，并不是爱情。真正的爱情，经历分别、磨难、挫折，仍然相守到老、至死不渝。
〖Five〗、整首词，用词精妙，用典恰到好处，饱含生活哲理。
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